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弱混沌图形艺术特征分析

2012-05-11 来源:www.ecofine.cn 浏览次数:0 网友评论 0

非线性图形通过科学可视化方法,将自然界中无法用传统语言描绘的信息以更为直观的方式展示出来。与传统图案相比非线性图形结构极其复杂,拥有自相似的特点而具有无限精细的细节。

根据非线性科学原理,通过计算机数值计算,生成某种同时具有审美情趣和科学内涵的图形、动画,并以某种方式向观众演示、播放、展览,这样的一门艺术叫做非线性图形艺术。非线性图形艺术的兴起有助于现代科学与现代艺术的完美结合。艺术与科学同样讲求创新,非线性艺术与传统艺术相比无疑有更大的创新空间,同时非线性艺术本身也能不断创新。非线性艺术有无穷多种函数,有无穷多种着色方案,还有若干种生成方法,组合起来简直无穷无尽,再加上每个人的创造,非线性艺术广阔天地,任人驰骋。

基于弱混沌理论生成的非线性图形简称弱混沌图形,弱混沌图形是非线性艺术的表现形式之一,它是通过数学公式、编程语言来实现的。弱混沌图形包含一定的逻辑含义,具有和谐的色彩和美的形式法则,如对称与均衡、和谐与统一、渐变与特异等。但更多的是超越这些传统图形的全新的视觉效果。

(1)对称与均衡

弱混沌图形是一种对称的混沌图形。对称现象人们一点也不陌生。无论自然界的东西还是人造的东西,到处都充满了对称性。比如人体是左右对称的,蝴蝶的翅膀是左右对称的,蔷薇科植物(桃、山楂、苹果、黎、梅等)的花鄂和花瓣具有五次旋转对称性。海螺壳、菊石具有伸缩对称性,照镜子时物于像之间具有镜像反射对称性,建筑墙体花纹、古建筑的苏式彩画、窗棱图案常常具有平移对称性,等等。可以这样讲,没有对称性,就没有装饰艺术。这样说,并不意味着只有对称才是美。单纯对称和单纯不对称都是单调。一个对称的建筑只有放在不对称的环境空间中才显得美,反之亦然,李政道1996年5月23日在中央美术学院的演讲中曾说:艺术和科学,都是对称与不对称的巧妙组合。对称与混沌,完全是两种不同的概念,前者是典型的有序,而后者则是系统固有的内在随机性。用计算机产生的弱混沌的可视化图象,其图案非常规整,体现了有序与无序的完美结合,从而更好地显示了混沌与分形之美。

在视觉艺术中,均衡是任何观赏对象中都存在的特性,在视觉上使人产生了视觉平衡心里,得到审美上的满足,审美中的均衡观念是人们从经验中积累形成的。均衡有两种基本形式,静态均衡和动态均衡。静态均衡就是我们前面提到的对称,本身体现出一种严格的制约关系。尽管对称的形式自然就是均衡的,但是人们并不满足这种形式,常用轻巧灵活的对称形式来保持均衡,这就是我们通常所说的动态均衡形式。均衡,是指不等质和不等量的形态求得非对称形式,它是对称的变体,在静中倾向于动。均衡是与对称相比较不以中轴来配置的另一种形式格局。视觉美学上的均衡,是由形状、色彩、位置与面积决定的,利用虚实气势达到呼应和谐一致,造成视觉上的均衡。比之于对称在心灵上偏于严谨和理性,均衡则在心理上偏于灵活和感情,具有动势感,应用于设计可带来设计的无限变化,开拓表现领域。具有良好均衡性的设计作品必须在均衡中心上予以某种强调,使人的视觉在它上面停留下来,引起一种满足和安定的愉快情绪,产生明显的吸引作用,这点己成为许多优秀的视觉艺术设计作品取得成功的诀窍。这里需要特别指出的是弱混沌图形艺术的对称性即表现了传统几何的上下、左右及中心对称。同时它的自相似性又揭示了一种新的对称性,即画面的局部与更大范围的局部的对称,或说局部与整体的对称。这种对称不同于欧几里德几何的对称,而是大小比例的对称,即系统中的每一元素都反映和含有整个系统的性质和信息。弱混沌图形艺术的均衡,是一种动态的均衡,一种画面各个部分在变化过程中相互制约的均衡。不管你是从科学的观点看还是从美学的观点看,它都是那么富有哲理,它是科学上的美和美学上的美的有机结合。

(2)和谐与统一

弱混沌图形的和谐,是一种数学上的和谐,每一个形状的变化,每一块颜色的过渡都是一种自然的流动。这种和谐首先体现了数学美与自然美结合的一致性。数学美指用以描述自然规律之数学形式本身所包含的美,它富有很强的理性色彩,也能启迪我们认识并创造美。这些数学规律为艺术画面的形状、面积、色彩构筑了独特的审美情趣,而非线性科学从某种角度来说更能深层次地挖掘隐藏于大自然中的美。在掌握非线性科学的运算规则后,我们能揭开更多自然界和事物形态之谜,以此丰富内觉体验,为艺术设计带来更新的创作思路和表达形式。

在弱混沌图形的构图中,其图形具有相当强烈的视觉冲击力。各种要素经常以夸张的形式充分展示出来,点、线、面的曲直变化、粗细对比、疏密关系等构图要素以极大的矛盾对比体现于造型之中,却又被巧妙地组合在一起,达到审美的高度和谐。

弱混沌图形的错综、多变、绚丽和富于表现,不仅唤起了科学世界的神奇创造力,同时也使人感受到了艺术世界魔幻般的感染力。科学依赖于分析,艺术凭借直觉,优美的弱混沌图形本身是科学理性和艺术感受的完美融合,是科学和艺术的统一。弱混沌图形之所以能给人以极大的艺术震撼,是因为它与自然的数理内涵、人类的审美需求的和谐与统一。

科学研究与艺术创作都是在求美,从这个层面来说,由计算机生成的弱混沌图形艺术也意味着另一种和谐的来临,即科学思维和艺术思维的和谐。以严格的数学算法为基础的弱混沌图形艺术借助人工智能,不断发掘隐藏于大自然更深层次的美,并将这种美展现在我们眼前。图形中复杂的形态是由简单的数字规则生成的,它不仅为图形艺术提供了出乎常规的外在形式美,也深刻揭示了辩证法中复杂与简单这对矛盾关系的相互协调与相互转化复杂中蕴藏着简单,简单中透露着复杂。由此看来,弱混沌图形数与形的和谐不仅促进了科学思维与艺术思维的共同发展,也为创造复杂多样的视知觉活动提供了新的途径。

(3)渐变与特异

弱混沌图形的变化,是分叉、缠绕、不规整边缘的丰富变换,给人一种自然天成的感觉传统意义上的图形审美形式,虽然具有悠久的历史和广泛的应用范围,但是对于现代设计艺术的创新,只求经典原则和方式是难以实现的。 能够激发受众的视觉兴趣,在实现视觉信息传达的同时启迪智慧的图形设计,无疑需要强调对于弱混沌图形的审美价值研究和应用研究。

渐变是事物之间柔缓的变化过程,是一个有量变倒质变的过程。自然界大量存在着渐变现象。大到节气时空的变化,一年四季的渐变交替,一日昼夜的渐变更迭,地球上东西南北的地理位移,赤道与两极的温差变化等,小到人与植物等生物体的生长过程,胚胎的发育、成熟到瓜熟蒂落,皆离不开渐变原理。因此渐变现象不仅是自然现象,亦是生命现象与审美现象。渐变现象对人类的视觉生理与审美心里产生了诸如平稳、安全、舒适、柔缓、自然的感觉,具有较强的视觉亲和性,故在艺术设计领域被广泛的采纳,如在绘画中,色彩的冷暖渐变效果给人以微妙精细的美感,笔墨的干湿渐变效果给人以苍润华滋的美感,陶瓷窑变的渐变效果给人以浑厚含蓄的美感;在现代平面设计与平面构成中,渐变又被指令为以单位间隔的量化处理,可以在全然不同的事物间做量化的渐变过渡,依靠电脑软件可以轻而易举地迅速完成这一反复的渐变过程,如人面与狮头的渐变转换、鳄鱼与小汽车的渐变转换以及诸多更为荒谬风趣的不同事物之间的转换等。由此可见,渐变审美原理被广泛运用到视觉设计领域中,如国画中的渍墨、油画中的微差、水彩中的渲染、装饰绘画中的晕染等皆出其堂奥,独领风骚。

特异现象正好与渐变现象相对,以其全然突现的面貌、独立不阿的品性置身于形似克隆复制的云云众生之中,颇具有鹤立鸡群之感。特异现象所带给人的审美感受是鲜明的视觉张力与强烈的视觉冲击力,仿佛漆黑夜幕中的一道闪电,朗朗晴空中的一道彩虹,给人以豁然猛醒之感,合理地运用在广告与环境艺术设计中会成为明智之举,带来不同的视觉效果。在画面色彩构成效果中,万绿丛中一点红就具有特异美感。一点红成为神来之笔,在万绿丛中的映衬下愈来愈显得明快夺目,光彩照人,是引人注目与不同凡响的点睛之笔。

总之,渐变与特异灵活合理地运用到艺术创作中去,充分发挥其艺术特性并取得较好的艺术效果,倘若教条式不加选择的滥用,则会事与愿违,弄巧成拙了。渐变在分形艺术中随处可见,在形状的变化和颜色的过渡中得到了淋漓尽致的体现,可以说,渐变是分形艺术中一个一个非常显著的审美特征。由于分形图是由于数学上的迭代函数产生的,因此,这里的渐变是一种数学上的渐变,每一个形状的变化,每一块颜色的过渡都是一种自然的流动,毫无生硬之感。

弱混沌图形与传统图形以及运用现代计算机绘图软件例如Photoshop、coreldraw、CAD等绘图软件获得的图形相比是一种全新的无法替代的图形。它是依据严谨的非线性科学中某种内部信息按照一定的规则与方法,将所涉及的数据或者数理模型转化为可见的图形,充分地展示出非线性科学的复杂结构,以其独特的方式向人类传递出以前所无法看到的,来自原为不可视世界的深层美。

弱混沌图形具有极其精细的结构。非线性图形通过科学可视化方法,将自然界中无法用传统语言描绘的信息以更为直观的方式展示出来。与传统图案相比非线性图形结构极其复杂,由于其图形拥有自相似的特点而具有无限精细的细节。图像层层相套、纷繁多变,不论在多小的尺度范围看,仍有比其更细微的结构,是人类传统手工所很难绘制的,在视觉上显得极其精美。


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